«Месть» (оригинальное название Fuk Sau) — совместный гонконгско-французский проект 2009 года, снятый режиссёром Джонни Ли. В главной роли — Саймон Ям, известный по работам в жанре гонконгского боевика, который исполняет роль Костелло, человека, много лет назад порвавшего с криминальным миром и ушедшего от опасной профессии киллера.
Вон Чи-Вай: фильмы и сериалы
Снятый гонконгским режиссером Денни Япом ремейк популярного японского триллера сочетает напряженный криминальный сюжет и зрелищные боевые сцены, характерные для гонконгского кинематографа. Главный герой — обычный сотрудник гонконгской полиции, чья жизнь рушится в один миг, когда во время дерзкого налета на инкассаторский броневик случайная пуля убивает его невесту, которая покупала обручальное...
События разворачиваются в Гонконге после скандального инцидента, когда во время перестрелки грабителей и полиции репортеры засняли на видео сотрудника правоохранительных органов, умоляющего нападавших не стрелять в него. Кадры мгновенно разлетаются по всем СМИ, подрывая и без того хрупкое доверие общественности к полиции, и руководство ведомства срочно ищет способ реабилитировать свою...
Это одна из заметных работ классического гонконгского кино 90-х годов, сочетающая элементы боевика, криминального детектива и драмы. Сюжет разворачивается вокруг специального агента, который отвечал за охрану влиятельного местного бизнесмена и не смог предотвратить его дерзкое похищение. Потерпев фиаско на работе и не желая сдаваться, герой обращается за помощью к опытному детективу из...
В 1992 году Джеки Чан, уже известный как мастер смеси динамичных трюков и живой актерской игры, снялся в одном из своих самых жестких для того времени проектов, который стал заметной вехой в фильмографии актера за счет отказа от привычной для его коммерческих картин легкой комической составляющей. Действие картины переносит зрителей в Бангкок, где в среде местной китайской диаспоры кипят свои...
Одна из ключевых ранних работ режиссера Рингго Лама, который впоследствии стал одним из главных представителей реалистичного направления в гонконгском кинематографе, «Пока не высохнут слёзы» отходит от стереотипных боевиков и криминальных драм своего времени, фокусируясь не на перестрелках и показательных актах насилия, а на глубоких внутренних конфликтах главного героя.