Кутилы (1965)

Эта итальянско-французская работа 1965 года построена по нестандартной для mainstream-кино схеме антологии: три независимые новеллы с разными героями и сюжетными линиями связаны между собой одним простым, но очень выразительным объектом — уличным фонарем, который становится не просто декорацией, а активным участником всех происходящих событий. Каждая история разворачивается в обычном городском пространстве, но превращает самые банальные бытовые ситуации в забавные и иногда даже трогательные сценки, где сталкиваются интересы разных социальных групп: от работников публичных домов до аристократии и обычных обывателей. В первой части под названием «Закрытие» зрители наблюдают за последним днем работы небольшого борделя, который закрывается по решению властей. Главным визуальным символом этого места становится висящий над входом фонарь — его снимают вместе с остальным имуществом, и эта сцена становится своеобразным финалом для целой эпохи в жизни персонажей, а также метафорой исчезновения старых городских традиций. Вторая новелла «Процесс» разворачивается вокруг кражи драгоценностей у молодой баронессы: вместе с украшениями пропадает и тот самый фонарь, который воруют вместе с ценностями. Эта история строится на комических ситуациях, связанных с расследованием кражи, и показывает, как незначительный на первый взгляд предмет может стать ключевой уликой в запутанном деле, а также задеть интересы самых разных людей, от полицейских до местных спекулянтов. Завершает ленту новелла «Кутилы» с участием знаменитого Луи де Фюнеса в главной роли. Его герой, обычный горожанин, решает повесить фонарь у входа в свою квартиру, чтобы осветить подъезд и обезопасить себя от нежелательных гостей. Эта простая бытовая задача приводит к целой череде смешных недоразумений, в которых Фюнес в полной мере демонстрирует свой фирменный комический талант, превращая обыденную ситуацию в настоящий фарс. Общая тональность ленты сочетает в себе легкую комичность и мягкую социальную сатиру, не переходя в откровенную критику, а только подмечая смешные и порой нелепые стороны жизни обычных людей и представителей разных слоев общества середины XX века. Фильм не претендует на глобальные смыслы, но оставляет приятное послевкусие благодаря живым персонажам, понятным ситуациям и фирменному юмору французского и итальянского кинематографа того времени.