Вступая в контакт (1985)

«Вступая в контакт» вышел на экраны в середине 80-х, когда в европейском кинематографе активно разрабатывали темы сверхъестественного в повседневной среде, и стал одним из заметных представителей западногерманского кино того периода, сочетающего сразу несколько жанровых направлений — от семейной драмы до напряженного детективного сюжета и элементов фэнтези с хоррором. Главный герой фильма — подросток Джоуи, который только пережил смерть отца и не может смириться с потерей. Мальчик живет в обычном доме, его комната завалена игрушками, которые раньше были любимыми вещами отца, а теперь кажутся единственным связующим звеном с ушедшим близким. Однажды вечером в его отсутствии в комнате происходит странное: игрушки сами двигаются, гудели, вертятся и прыгают, словно оживают. Когда Джоуи возвращается, он сначала не верит своим глазам, но потом раздается звонок из игрушечного телефона, и на том конце провода он слышит голос отца — такой родной и знакомый, что сомнений в том, что это не сон, не остается. Однако мальчик еще не знает, что контакт с потусторонним миром редко приходит без последствий. Духи, которые дают о себе знать, не всегда несут добро, и вскоре Джоуи понимает, что сила, с которой он связался, может быть не связана с его отцом, а принадлежит к тем, кто стремится причинить вред живым. Параллельно с этим в сюжете разворачивается детективная линия: в городе происходят странные исчезновения, и местные власти начинают подозревать, что за ними стоит нечто сверхъестественное, связанное с домом, где живет Джоуи. Фильм построен так, чтобы постепенно наращивать напряжение: сначала зритель вместе с главным героем разделяет радость от встречи с ушедшим близким, а потом вместе с ним сталкивается с тревогой и страхом, когда становится понятно, что контакт с потусторонним миром может быть опасным. В ленте много сцен, где обычные детские игрушки становятся источниками страха, а привычная домашняя обстановка превращается в пространство, где граница между миром живых и мертвых стирается. Спецэффекты фильма, созданные в эпоху до массового распространения компьютерной графики, выглядят органично и не отвлекают от сюжета, а только усиливают атмосферу надвигающейся угрозы.