Не просто поверить в любовь (2007)

Индийская драма Рэма Гопала Вармы, вышедшая в 2007 году, стала одним из самых неожиданных проектов режиссера, до этого известного в основном напряженными криминальными лентами о мафии в Болливуде. Для молодой актрисы Джии Бачат эта картина стала дебютом в полнометражном кино, а роль Джийи принесла ей широкое признание у критиков и зрителей. Главный герой фильма — профессиональный фотограф Виджай, который после смерти жены живет уединенной жизнью, посвятив все время работе и воспитанию дочери. Его размеренное существование рушится, когда на летние каникулы к ним в дом приезжает 18-летняя Джийа, подруга его дочери. Девушка открытая, непосредственная, не стесняется своего тела и желаний, что совершенно незнакомо для замкнутого, привыкшего сдерживать эмоции Виджая. Постепенно он перестает видеть в ней просто подругу дочери, начинает замечать ее улыбку, то, как она двигается, как смотрит на него — и внезапно осознает, что влюбился в нее. Лента не дает зрителю простых ответов, не осуждает героев и не пытается их оправдать: она показывает всю глубину их внутренних противоречий. Виджай переживает из-за огромной разницы в возрасте, страха осуждения обществом и чувства вины перед дочерью, а Джийа, которая еще не знает, что такое настоящая зрелая любовь, готова бороться за свои чувства, не боясь никаких последствий. Амитабх Баччан, играющий Виджая, блестяще передает всю глубину внутренней борьбы мужчины, который потерял контроль над своей жизнью, а Джия Бачат создала очень правдивый образ наивной, но уверенной в себе девушки. Фильм вызвал большой резонанс в Индии после выхода, потому что редко в индийском кинематографе затрагивают такие острые моральные темы, связанные с социальными табу и границами чувств. На сегодняшний день «Не просто поверить в любовь» считается одним из самых обсуждаемых проектов Рэма Гопала Вармы, он получил несколько наград на национальных и международных кинофестивалях, и продолжает находить отклик у зрителей по всему миру, которые ценят в нем смелость постановки и отказ от шаблонных решений, типичных для mainstream-индийского кино.